中国书法界的大人物颜真卿,是“超越王羲之的名笔”吗?| 文化讲堂第2期

原标题: 中国书法界的大人物颜真卿,是“超越王羲之的名笔”吗?| 文化讲堂第2期

大发快三官方—大发快3官方文化讲堂第2期 颜真卿:超越王羲之的名笔?

主讲人:祝帅(北京大学研究员、博士生导师)

祝帅

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今年年初在日本东京国立博物馆举办的颜真卿书法大展,在国内外形成了很大的话题。北京大学研究员、博士生导师祝帅认为,这次展览可谓一次为颜真卿正名的展览,因为展览明确提出了“颜真卿:超越王羲之的名笔”一说。

“颜真卿:超越王羲之的名笔”特展(日本东京国立博物馆)

祝帅:颜真卿是否真的超越了王羲之,这个问题可能见仁见智,在书法史上没有定于一尊的答案。但是在某种程度上,可以说这个展览名称让我们在书法史上给了颜真卿一个合理的定位,这个定位就是颜真卿很可能是中国书法史的二号人物,或者可以叫做“亚圣”。

但事实上中国书法史是非常复杂的,它的审美范式也并不是由王羲之一个书法家来决定的,而是有很多的面貌,可以说是千人千面。在众多的书法家中,谁最有可能与王羲之抗衡,或者提出和王羲之不同的一种审美样式?

王羲之的流行书体,一直影响至今

王羲之是书法史上改朝换代的革新性人物,他把中国传统书法的一种带有隶书笔意的书体变成了今体,成为当时流行的书体。

王羲之笔法:横画上斜(《兰亭集序》)

王羲之笔法:中宫收紧(《兰亭集序》)

我们今天写字的一些习惯,比如横画要从左边到右边往上斜,或者中宫收紧,像这样的一些写法,其实都是以王羲之的书法风格作为审美标准和参照系来提出的。

如果大家都这么写字,书法史也有一个问题,就会造成千人一面。谁率先反对这种风格?当然某种程度上说,在王羲之的儿子王献之,也就是“小王”那里就已经提出来了。小王(献之)曾经劝他的父亲王羲之“大人宜改体”。王羲之写字是内擫,而王献之写字是外拓。但是今天我们看来,王羲之和王献之他们作为同时代人物,两个人的风格差异并没有我们想象的那么明显。

王羲之《快雪时晴帖》

王献之《中秋帖》(米芾摹本)

颜真卿在书法史上有什么革新?

实际上,真正完成中国书法史从“内擫”转为“外拓”的还是颜真卿。在颜真卿以前,特别是二王体系中,写字基本上都是往字的中心束腰的,而颜真卿开始从中心向外扩张。不管是他的楷书还是行书,应该说都把外拓这一点做到了极致。

颜真卿 《多宝塔碑》

所以,在这个意义上说颜真卿是“超越王羲之的名笔”也好,说颜真卿是中国书法史上的“亚圣”也好,我觉得应该都是实至名归的。在日本东京国立博物馆这次颜真卿书法大展之前,应该说的确还没有这样的提法。

以前在书法史上并没有一个明确的给书法家排座次的传统。可能唯一一个相近的做法,就是有一种说法叫做“天下三大行书”,将颜真卿的《祭侄文稿》和王羲之的《兰亭序》、苏轼的《黄州寒食帖》并称为“天下三大行书”。

王羲之《兰亭集序》

颜真卿《祭侄文稿》

苏轼《黄州寒食帖》

这三件作品,第一是《兰亭序》,第二是《祭侄文稿》,第三是《寒食帖》。但这是对作品的一个排序,并不是一个对书法家的排序。

总之,这一次日本东京国立博物馆的颜真卿书法大展,提出了非常具有针对性,也非常富于争议的一个研究范式。这一点对颜真卿的研究,对颜真卿的书法创造在书法史上的创新性,具有某种正名的意义。返回大发快三官方—大发快3官方,查看更多

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